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    • （中央社記者黃旭昇新北市20日電）在神像粉線雕領域鑽研超過35年的林福玟，是打造神像的達人。他屏氣凝神展演為學生示範佛像粉線雕手藝。粉線雕工法，不僅發揮在藝術品，還可進入模型、公仔或其他文創領域。 新北市三峽介壽國小與在地甘樂文創青年團隊共同合作策畫「職人小學堂-行行出狀元三峽職人特展」，今天在介壽國小開展，由三福神佛像工作室林福玟佛像粉線雕手藝打頭陣。 林福玟說，北台灣已很少粉線雕師傅，南部雖還有不少師傅，但面臨中國大陸神像的低價傾銷，讓台灣師傅做得相當辛苦。 「甘樂文創」執行長林峻丞說，文化脫離了在地的脈絡，就失去了生命。除了在學校展演、示範，也將帶學生走入社區，讓學童們發現，原來自己生活的社區聚落，蘊藏許多珍貴的傳統文化。 走過秀川街巷子旁的豆腐店，一名白髮阿嬤向他問起「職人小學堂」，林峻丞說，聚落中，每小額借款10萬位職人都是學生們值得學習的導師，整個社區都能變成學生們的教室。 職人小學堂將展出三峽地區，19名在地職人的精神故事、19種截然不同的產業樣貌，涵蓋彰化縣伸港鄉小額借款製餅、製茶、製油等20項市井工藝產業。 現場除展示職人個人信貸記錄精湛作品，與專業工具物件，還可以看見真實比例大小的人形展版，每位工藝職人宛如親自到工作現場。 另規劃4場職人展演系列活動，由不同產業職人輪番到場展現身懷一技傳承數甲子的好工藝，要讓在地學子更深入認識台灣傳統工藝之美。1051220

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    （中央社記者王靖怡台北9日電）中國大陸導演馮小剛執導「我不是潘金蓮」奪第53屆金馬獎最佳導演，以圓鏡畫面為全片主要拍攝手法，衝擊視覺與觀影體驗，原著作者劉震雲曾反對用圓形畫幅。 「我不是潘金蓮」改編劉震雲同名小說，獲第53屆金馬獎最佳導演及觀眾票選最佳影片，明年1月13日在台上映。 電影美學形式大膽創新，馮小剛首次嘗試帶有間離效果的圓形畫幅，構建故事之外第3隻眼，讓觀眾更客觀解讀電影荒誕和戲謔背後真實的社會痛楚，打造官場諷刺喜劇。 馮小剛說，用圓形是突然想到宋代文人畫都是卷上山水，「這個故事非常中國，世界其他地方都不能發生，這麼中國的一個故事，咱就用最具中國特色的圓來拍」，且做成圓能濾掉很多旁邊東西，讓觀眾注意人物。 劉震雲反對用圓形畫幅，對小說張力非常自信，認為不需借助特別形式，馮小剛安撫劉震雲表示，小說非常好，但要怎麼才能成為馮小剛風格的「我不是潘金蓮」，須找到電影表現形式。 馮小剛最後拍圓的及1:2.66畫幅兩種方案，圓形和長方形構圖完全不同。圓形畫幅打光不能高反差，須特別灰才像中國繪畫，且不適合拍近景，拍近景會像在望遠鏡，拍全景構圖要往下做，拍攝主體須在圓的1/2以下，是全新影像系統。 劇情描述農婦「李雪蓮」與丈夫為分房產假離婚，豈料變真離婚，丈夫與另名女子再婚，「李雪蓮」被前夫指責是潘金蓮曾對他不忠，「李雪蓮」要證明離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，踏上從地方到中央的10年告狀路。1051209

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    【 若手機無法正常顯示，請點這裡收看 】八十年代的新電影讓台灣電影在全世界有一席之地，然後九十年代末到二十一世紀初，台灣電影陷入很深的谷底，產量少，也沒有觀眾。直到2008年前後，「海角七號」、「囧男孩」讓台灣電影開始走上復興之路。然後在過去十年，又面臨中國電影產業快速發展，台灣人才不斷流失，且在歷屆金馬獎，大陸片也來勢洶洶，而台灣電影的質量在這其中起起伏伏，努力尋找出路。到底台灣電影的優勢又在哪裡？與中國合拍片趨勢對台灣又有哪裡利弊？金馬獎的定位該是什麼？政府該用什麼的政策去協助產業發展建立更有競爭力的環境、培育更多的人才，？本集政問特別邀請到曾經擔任台北電影節主席、現任影一製作所負責人李烈女士，並擔任許多知名電影的製作人，包括囧男孩、艋岬、翻滾吧阿信和總舖師以及健忘村等。我們來聽聽她對台灣電影的看法，也歡迎大家提出你們的問題和挑戰。● 來賓簡介李烈，曾為台灣知名演員，2008年在台灣電影谷底之際投身電影監製工作，首部監製作品《囧男孩》成為台灣電影復興的重要代表作，2010年並以《艋舺》讓台片重回睽違已久的賀歲檔期並創下佳績。監製作品還包括《翻滾吧！阿信》、《明天記得愛上我》、《總舖師》、《行動代號孫中山》、《青田街一號》，以及2017年春節兩岸將同步推出的《健忘村》。堅持為台片探索不同題材和類型，發掘各領域的拍片人才，曾在2010年獲頒金馬獎年度台灣傑出電影工作者，及2011年總統文化獎創意獎。

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